Dis Dominant siebte bemol none bemol terzdezime kreuz undezime

Aufbau

Konzeptuell: 1-3-5-♭7-♭9-♯11-♭13 (Quinte haeufig entbehrlich). In C7♭9♭13(♯11) z.B. C-E-B♭-D♭-F♯-A♭. Die Funktion bleibt ueber 3 und ♭7 klar dominantisch.

Klangcharakter

Der Klang ist dunkel im Kern und hell an der Spitze. Gerade dieses Nebeneinander macht ihn so wirkungsvoll fuer dramatische Dominantgipfel.

Einsatz

Typisch in modernem Jazz, Fusion und Filmmusik vor starken Zielakkorden, wenn maximale Spannung gewuenscht ist, aber die Oberstimme mit ♯11 singbar bleiben soll.

Beispiele

• Altered-Dominanten in Turnarounds mit klarer Zielauflösung
• Fusion-Linien, die lydisch-dominante Spitzentoene einbauen
• Cue-Highlights in Scores mit hohem Kontrastbedarf

Spielpraxis

Das Tritonus-Geraest (3-♭7) stabil halten, die Alterationen ueber Register verteilen und bei Dichte zuerst Quinte oder Grundton im Comping streichen.

Voicing-Ideen

Breite Lage hilft: links Shell, rechts Alterationscluster mit Platz fuer ♯11. Gitarre nutzt oft eine reduzierte Kernmenge, waehrend Bass/Ensemble den Rest stuetzen.

Gehörtraining

Suche zwei dunkle Marker (♭9, ♭13) plus die helle Beziehung Terz–♯11. Dieses Dualprofil ist das Erkennungsmerkmal.