Die lydisch-übermäßige Pentatonik ist eine hochspezialisierte sechstönige Tonleiter, die eine strahlende „Super-Dur“-Energie ausstrahlt. Durch die Kombination der übermäßigen Quarte (♯4) und der übermäßigen Quinte (♯5) wird jede traditionelle Dur-Stabilität aufgehoben, was einen schwebenden, futuristischen Klang erzeugt.
Konstruktion und Formel
Die lydisch-übermäßige Pentatonik konzentriert sich auf das vertikale „Schimmern“ des lydisch-übermäßigen Modus. Sie wählt die 1., 3., ♯4., ♯5. und 7. Stufe aus und lässt die 2. und 6. Stufe weg, um den Fokus auf die schärfsten harmonischen Spannungen zu legen.
In C lauten die Töne: C–E–F♯–G♯–H.
Die Intervallformel lautet: 1–3–♯4–♯5–7.
Diese Struktur ist einzigartig, da sie einen übermäßigen Dreiklang (C–E–G♯) mit einer zusätzlichen ♯4 und einer großen Septime enthält. Das Ergebnis ist ein kristallines, vertikales Profil, das unglaublich modern und „erhaben“ klingt.
Musikalische Verwendung
Diese Tonleiter ist eine hervorragende Wahl für Soli über lydisch-übermäßigen Akkorden (maj7♯5 oder maj7♯11). Im modernen Jazz und Fusion wird sie verwendet, um einen „majestätischen“ oder hochemotionalen Dur-Sound zu kreieren. Komponisten nutzen sie gerne für eine „Sci-Fi“- oder „himmlische“ Atmosphäre, welche die Standard-Dur-Gravitation herausfordert.
Da die reine Quinte fehlt, fühlt sich die Tonleiter an, als würde sie ständig aufsteigen. Dies macht sie exzellent für den Aufbau eines Höhepunkts in einem Solo oder um zeitgenössischen Kompositionen eine luxuriöse Farbnote zu verleihen.
Beispiele
- Solo-Spiel über einen Cmaj7♯5-Akkord in einem modernen Jazz-Fusion-Kontext.
- Filmische Melodien, die fortschrittliche Technologie, Weltraumreisen oder Staunen hervorrufen.
- Erzeugen vertikaler, „schimmernder“ Texturen in der modernen Gitarren- oder Klavierimprovisation.
- Moderne Jazz-Linien, die große Intervalle überspringen, um das übermäßige Gerüst zu betonen.
In der Praxis
Um den Klang zu verinnerlichen, spiele einen Cmaj7-Akkord und ändere die 5 (G) in ein G♯ und die 4 in ein F♯. Beachte, wie der Klang sofort „heller“ und fast schwerelos wird. Die große Septime (H) ist der einzige Anker zur Dur-Familie.
Nutze die ♯5 (G♯) und ♯4 (F♯) beim Solieren als primäre Farbtöne. Da sie einen Ganztonschritt voneinander entfernt liegen, erzeugen sie einen scharfen, unverwechselbaren lydischen Charakter. Setze die große Septime (H) auf die schweren Taktzeiten, um sicherzustellen, dass die Linie wie eine Erweiterung einer Major-Septim-Harmonie klingt.
