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    1. Inizio
    2. Libreria degli intervalli
    3. Re Bemolle
    4. Terza maggiore

    Terza maggiore

    La distanza che copre tre nomi di note, con 4 semitoni tra loro.

    M34 Semitoni


    Esempi di Terza maggiore nei brani

    Brani reali in cui puoi sentire questo intervallo ed esercitarlo con sillabe mobili.

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    Accordi le cui formule includono questo intervallo dalla nota fondamentale.

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    Scale le cui formule includono questo intervallo.

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    Spring

    Vivaldi

    Il brano parte subito con una terza maggiore Mi–Sol♯.

    Girls Just Wanna Have Fun

    Cyndi Lauper

    La strofa inizia con una terza maggiore quando Cyndi canta I-come. Si ripete nel verso dopo.

    What a Wonderful World

    Louis Armstrong

    Le prime due note formano una terza maggiore molto grave, da Do a Mi.

    Main Title

    Forrest Gump

    Da ragazzina amavo questo pezzo per pianoforte, il Feather Theme. Ad ascolto attento la melodia va da Re–Fa♯ nella prima frase.

    Imagine

    John Lennon

    Puoi sentire John cantare 'THERE’S-NO', passando da Sol a Si, il che forma una terza maggiore. Questo si ripete molte volte, ad esempio su 'IF-TRY' e 'HELL-BELOW'.

    The Day After Tomorrow

    Saybia

    Un brano più vecchio dei danesi Saybia. Nella melodia senti la terza maggiore su DO-BIRDS (La–Do♯).

    (They Long To Be) Close To You

    The Carpenters

    In questo classico molto melodico c’è una terza maggiore sulla melodia a Ev’ry-time (Si–Re) nel verso.

    When the Saints Go Marching In

    Louis Armstrong

    Lo conosci di sicurezza: è un pezzo famosissimo. Sulle prime due note, che si ripetono, senti la terza maggiore (Re–Fa♯).

    Stay

    Rihanna

    Nella seconda frase Rihanna canta A-COLD da Do a Mi.

    Blueberry Hill

    Fats Domino

    In questo classico celebre la melodia sale da Mi♭ a Sol sulle prime due note.

    La terza maggiore (M3) è un intervallo consonante fondamentale composto da quattro semitoni. Funge da marcatore definitivo della tonalità maggiore, fornendo la struttura armonica che distingue la triade maggiore dalle qualità accordali minori, diminuite o sospese.

    Costruzione e Notazione Diatonica

    Nella teoria diatonica, una terza maggiore deve comprendere esattamente tre nomi di note (ad esempio, da Do a Mi o da Lab a Do). Sebbene nel temperamento equabile condivida lo stesso suono della quarta diminuita (da Do a Fab), la sua notazione è dettata dalla funzione all'interno di una scala. Una terza maggiore si costruisce sovrapponendo due toni interi (M2 + M2), creando un'ampia e stabile distanza che definisce il carattere "maggiore" della tonalità principale.

    L'accuratezza enarmonica è essenziale per comprendere la conduzione delle voci. Una terza maggiore implica un tono stabile all'interno di una triade, mentre una quarta diminuita enarmonicamente equivalente funge tipicamente da nota estranea all'accordo o da sospensione cromatica che richiede una risoluzione. Mantenere la corretta ortografia musicale preserva la logica verticale della struttura armonica.

    Qualità Maggiore vs. Minore

    La distinzione tra le qualità maggiori e minori è determinata dalla specifica collocazione della terza all'interno della "cornice" della quinta giusta. In una Triade Maggiore, la terza maggiore (4 semitoni) si trova alla base della sovrapposizione, lasciando una terza minore più piccola (3 semitoni) per raggiungere la quinta. Ciò crea una base espansiva e risonante che l'orecchio percepisce come stabile e "luminosa".

    In una Triade Minore, gli intervalli sono invertiti: una terza minore si trova alla base con la terza maggiore sopra di essa. Questa "compressione" dell'intervallo inferiore sposta il centro di gravità armonico, creando quella qualità più scura e introspettiva associata alle tonalità minori. La terza maggiore stabilisce efficacemente il "DNA" della tonica; la sua ampiezza di quattro semitoni fornisce l'apertura acustica che definisce l'identità della scala maggiore rispetto alla "contrazione" della scala minore.

    Funzione Armonica e Melodica

    • Il Definitore di Qualità: Senza una terza, un accordo rimane un "power chord" neutro. La M3 fornisce l'identità armonica necessaria per distinguere la funzione maggiore dagli stati minori o diminuiti.
    NameAbbreviationDifficulty
    Seconda maggioreM2Principiante
    Sesta maggioreM6Principiante
    Settima maggioreM7Principiante
    Nona maggioreM9Facile
    Tredicesima maggioreM13Facile
    M10Intermedio
  1. Spinta Direzionale: In un accordo di dominante (come Sol7), la terza maggiore (Si) funge da sensibile che spinge fortemente l'orecchio verso la tonica (Do). Ciò crea la "gravità" funzionale che guida la progressione armonica.
  2. Identità Melodica: Melodicamente, la M3 viene utilizzata per delineare il centro tonale. Il salto dalla fondamentale alla terza maggiore funge da segnale acustico di "arrivo" o "casa", frequentemente utilizzato in inni e fanfare.
  3. Decima maggiore
    NameAliasesDifficulty
    Re Bemolle MaggioreM, ^, , majPrincipiante
    Re Bemolle Aumentatoaug, +, +5, ^#5Principiante
    Re Bemolle Settima maggioremaj7, Δ, ma7, M7, Maj7, ^7Principiante
    Re Bemolle Settima di dominante7, domPrincipiante
    Re Bemolle Settima alterataalt7Facile
    9Facile
    9#11, 9+4, 9#4Facile
    6, add6, add13, M6Facile
    maj9, Δ9, ^9Facile
    9b5Facile
    M9b5Facile
    13no5Facile
    6add9, 6/9, 69, M69Facile
    maj13, Maj13, ^13Facile
    7no5Intermedio
    9#5, 9+Intermedio
    9#5#11Intermedio
    9no5Intermedio
    M6#11, M6b5, 6#11, 6b5Intermedio
    13Intermedio
    M7b5Intermedio
    Madd9, 2, add9, add2Intermedio
    maj9#5, Maj9#5Intermedio
    7b6Intermedio
    M7b6, ^7b6Intermedio
    7#11, 7#4Intermedio
    7b9Intermedio
    maj#4, Δ#4, Δ#11, M7#11, ^7#11, maj7#11Intermedio
    9b13Intermedio
    69#11Intermedio
    7#11b13, 7b5b13Intermedio
    7b13Intermedio
    M7b9Intermedio
    9#11b13, 9b5b13Esperto
    7#9Esperto
    7add6, 67, 7add13Esperto
    M13#11, maj13#11, M13+4, M13#4Esperto
    7#9#11, 7b5#9, 7#9b5Esperto
    +add#9Esperto
    maj9#11, Δ9#11, ^9#11Esperto
    13#9Esperto
    7b9#11, 7b5b9, 7b9b5Esperto
    13#11, 13+4, 13#4Esperto
    7#5#9, 7#9#5, 7altEsperto
    7#5b9, 7b9#5Esperto
    13b5Esperto
    13b9Esperto
    M7add13Esperto
    maj7#5, maj7+5, +maj7, ^7#5Esperto
    maj7#9#11Esperto
    7b5Esperto
    13#9#11Guru
    13b9#11Guru
    7#5, +7, 7+, 7aug, aug7Guru
    7#9b13Guru
    7#5b9#11Guru
    Mb5Guru
    7#9#11b13Guru
    7b9#9Guru
    7b9b13Guru
    Maddb9Guru
    7b9b13#11, 7b9#11b13, 7b5b9b13Guru
    M#5add9, +add9Guru
    NameAliasesDifficulty
    Re Bemolle MaggioreionianPrincipiante
    Re Bemolle Lidia-Principiante
    Re Bemolle MisolidiadominantPrincipiante
    Re Bemolle Armonica Maggiore-Principiante
    Re Bemolle Alteratasuper locrian, diminished whole tone, pomeroyFacile
    -Facile
    -Facile
    -Facile
    pentatonicFacile
    messiaen's mode #1Facile
    -Facile
    -Facile
    -Facile
    -Facile
    major #5, ionian augmented, ionian #5Intermedio
    lydian b7, overtoneIntermedio
    arabianIntermedio
    -Intermedio
    -Intermedio
    chineseIntermedio
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    -Esperto
    dominant diminished, messiaen's mode #2Esperto
    spanish, phrygian majorEsperto
    -Guru
    gypsyGuru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    melodic minor fifth mode, hinduGuru
    indianGuru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    -Guru
    Re Bemolle Dominante nona
    Re Bemolle Dominante nona diesis undicesima
    Re Bemolle Sesta maggiore
    Re Bemolle Nona maggiore
    Re Bemolle Nona di dominante con quinta bemolle
    Re Bemolle Maggiore nona bemolle quinta
    Re Bemolle Dominante tredicesima senza quinta
    Re Bemolle Sesta con nona aggiunta
    Re Bemolle Tredicesima Maggiore
    Re Bemolle Dominante settima senza quinta
    Re Bemolle Dominante nona diesis quinta
    Re Bemolle Dominante nona diesis quinta diesis undicesima
    Re Bemolle Nona senza quinta
    Re Bemolle Maggiore sesta diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante tredicesima
    Re Bemolle Maggiore settima bemolle quinta
    Re Bemolle Maggiore aggiunta nona
    Re Bemolle Maggiore nona diesis quinta
    Re Bemolle Dominante settima bemolle sesta
    Re Bemolle Maggiore settima bemolle sesta
    Re Bemolle Settima di dominante con undicesima aumentata
    Re Bemolle Settima di dominante con nona bemolle
    Re Bemolle Maggiore diesis quarta
    Re Bemolle Dominante nona bemolle tredicesima
    Re Bemolle 69 diesis 11
    Re Bemolle Dominante settima diesis undicesima bemolle tredicesima
    Re Bemolle Settima di dominante con tredicesima bemolle
    Re Bemolle Maggiore settima bemolle nona
    Re Bemolle Dominante nona diesis undicesima bemolle tredicesima
    Re Bemolle Settima di dominante con nona aumentata
    Re Bemolle Dominante settima aggiunta sesta
    Re Bemolle Maggiore tredicesima diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante settima diesis nona diesis undicesima
    Re Bemolle Aumentato aggiunta diesis nona
    Re Bemolle Maggiore nona diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante tredicesima diesis nona
    Re Bemolle Dominante settima bemolle nona diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante tredicesima diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante settima diesis quinta diesis nona
    Re Bemolle Dominante settima diesis quinta bemolle nona
    Re Bemolle Dominante tredicesima bemolle quinta
    Re Bemolle Dominante tredicesima bemolle nona
    Re Bemolle Maggiore settima aggiunta tredicesima
    Re Bemolle Maggiore settima diesis quinta
    Re Bemolle Maggiore settima diesis nona diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante settima bemolle quinta
    Re Bemolle Dominante tredicesima diesis nona diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante tredicesima bemolle nona diesis undicesima
    Re Bemolle Dominante settima diesis quinta
    Re Bemolle Dominante settima diesis nona bemolle tredicesima
    Re Bemolle Dominante settima diesis quinta bemolle nona diesis undicesima
    Re Bemolle Maggiore bemolle quinta
    Re Bemolle Dominante settima diesis nona diesis undicesima bemolle tredicesima
    Re Bemolle Dominante settima bemolle nona diesis nona
    Re Bemolle Dominante settima bemolle nona bemolle tredicesima
    Re Bemolle Maggiore aggiunta bemolle nona
    Re Bemolle Dominante settima bemolle nona bemolle tredicesima diesis undicesima
    Re Bemolle Maggiore diesis quinta aggiunta nona
    Re Bemolle Cromatica
    Re Bemolle Aumentata
    Re Bemolle Tono Intero Principale
    Re Bemolle Maggiore Pentatonica
    Re Bemolle Tono Intero
    Re Bemolle Tono Intero Pentatonica
    Re Bemolle Maggiore Blues
    Re Bemolle Enigmatic
    Re Bemolle Ionian Pentatonica
    Re Bemolle Maggiore Aumentata
    Re Bemolle Lidia dominante
    Re Bemolle Locria Maggiore
    Re Bemolle Lidia Minore
    Re Bemolle Lidia aumentata
    Re Bemolle Lidia Pentatonica
    Re Bemolle Ungherese Maggiore
    Re Bemolle Lidia Dominante Pentatonica
    Re Bemolle Prometheus
    Re Bemolle Bebop
    Re Bemolle Bebop Maggiore
    Re Bemolle Bemolle 6 Pentatonica
    Re Bemolle Flamenco
    Re Bemolle Bebop Minore
    Re Bemolle Oriental
    Re Bemolle Esatonica Simmetrica
    Re Bemolle Half Whole Diminuita
    Re Bemolle Frigia Dominante
    Re Bemolle Blues Composita
    Re Bemolle Double Armonica Maggiore
    Re Bemolle Aumentata Eptatonica
    Re Bemolle Double Armonica Lidia
    Re Bemolle Prometheus Napoletana
    Re Bemolle Spagnola Eptatonica
    Re Bemolle Lidia Diesis 9
    Re Bemolle Messiaen's Mode 3
    Re Bemolle Messiaen's Mode 6
    Re Bemolle Napoletana Maggiore Pentatonica
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    Re Bemolle Kafi Raga
    Re Bemolle Lidia Diesis 5 Pentatonica
    Re Bemolle Misolidia Bemolle 6
    Re Bemolle Misolidia Pentatonica
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    Re Bemolle Persian
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    Re Bemolle Scriabin