Die superlokrische Pentatonik (auch bekannt als alterierte Pentatonik) ist eine dissonante und futuristische fünftönige Tonleiter. Sie destilliert die wesentlichsten „Outside“-Spannungen der alterierten Tonleiter in eine kompakte Struktur und ist damit ein kraftvolles Werkzeug für Soli über Dominantakkorden, die sich in eine Moll-Tonika auflösen.
Konstruktion und Formel
Diese Version der superlokrischen Pentatonik konzentriert sich auf die Intervalle, die den am stärksten gespannten, „alterierten“ Sound definieren. Sie besteht aus der 1., ♭3., ♭4., ♭5. und ♭7. Stufe.
In C lauten die Töne: C–Es–Fes–Ges–B.
Die Intervallformel lautet: 1–♭3–♭4–♭5–♭7.
Diese Konfiguration ist besonders markant, da sie eine verminderte Quarte (die wie eine große Terz klingt) und eine verminderte Quinte enthält. Diese Kombination erzeugt ein extrem instabiles harmonisches Umfeld, das sich „gebrochen“ anfühlt und nach Auflösung verlangt.
Musikalische Verwendung
Diese Tonleiter ist ein Grundpfeiler im modernen Jazz und Fusion, um über alterierte Dominantakkorde (7alt) zu improvisieren. Sie bietet eine kantige, zackige melodische Qualität. Durch die Verwendung der ♭4 (Fes) und ♭5 (Ges) zielt sie direkt auf die dissonantesten Erweiterungen einer alterierten Harmonie ab.
In der Filmmusik wird sie eingesetzt, um psychologische Tiefe, starke Angstzustände oder außerirdische Umgebungen zu suggerieren. Es fehlen jegliche „stabile“ Ruhepunke (wie eine reine Quinte), was sie perfekt für Momente intensiver harmonischer Übergänge oder Geheimnisse macht.
Beispiele
- Solo-Spiel über einen alterierten Dominantakkord (z. B. G7alt), um maximale Spannung zu erzeugen.
- Kantige Jazz-Fusion-Riffs, die große, dissonante Sprünge nutzen.
- Filmmusik-Texturen für Szenen, die Spannung oder Desorientierung vermitteln sollen.
- Moderne Improvisation, welche die ♭5 und ♭4 als primäre Farbtöne betont.
In der Praxis
Um den Effekt zu hören, spiele einen C7alt-Akkord und spiele die Tonleiter darüber. Achte darauf, wie die ♭4 (Fes) und ♭5 (Ges) eine „Verschwommenheit“ der Spannung erzeugen. Da die verminderte Quarte wie eine große Terz (E) klingt, kann die Tonleiter über Dominantakkorden funktionieren, während sie sich durch die ♭3 (Es) gleichzeitig wie Moll anfühlt.
Nutze beim Improvisieren die ♭5 (Ges) als primären Anker für das „Outside“-Spiel. Sie erzeugt ein Tritonus-Verhältnis zum Grundton, das unverwechselbar ist. Löse deine Linien auf, indem du auf einem stabilen Ton des Zielakkords landest, meist der reinen Quinte oder dem Grundton.
