Lernen Sie Musiktheorie mit Sonid
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    Lernen Sie Musiktheorie mit praktischen Tools, geführten App-Ubungen und einem vollständigen Nachschlagewerk für Akkorde, Tonleitern, Noten, Intervalle und Modi.

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    Erstellt vonMartijn van der Eijk
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    G Lydisch Übermäßig

    Heller Dur-Modus mit ♯4 und ♯5, der 3. Modus von melodisch Moll.


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    Welche Intervalle und Noten gibt es in der G Lydisch Übermäßig-Skala?

    Intervalle vom Grundton, die diese Tonleiter Schritt für Schritt aufbauen.

    Welche Akkorde können Sie auf der Skala G Lydisch Übermäßig spielen?

    Diatonische Akkorde auf jeder Stufe dieser Tonleiter.

    Zu welchem ​​Modus gehört G Lydisch Übermäßig?

    Verwandte Modi mit denselben Tönen, aber einem anderen tonalen Zentrum.

    Verwandte Skalen zu G Lydisch Übermäßig

    Entdecke Skalen mit vielen gemeinsamen Tönen und vergleiche, wie ein anderes tonales Zentrum den Klang verändert.

    Üben Sie die lydisch übermäßig-Skala

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    GradTriadeSiebteExtendedTonleiter
    I
    G
    m
    G
    m/ma7
    G
    mM9
    G Melodisch Moll
    II
    G
    m7
    G Dorisch ♭2
    III
    G
    maj7♯5
    G Lydisch Übermäßig
    IV
    G
    M
    G
    7
    G Lydisch Dominant
    V
    G
    M
    VI
    VII

    Lydisch ubermassig ist ein heller, schwebender Dur-Modus mit zusatzlicher Spannung durch die ubermassige Quinte. Er behalt die offene lydische Farbe uber ♯4 und erweitert den oberen Bereich mit ♯5. Dadurch entsteht ein moderner, weiter und kontrolliert instabiler Klang.

    Aufbau und Formel

    Lydisch ubermassig folgt der Formel 1-2-3-♯4-♯5-6-7 mit dem Schrittmuster G-G-G-G-H-G-H. In C lydisch ubermassig sind die Tone C-D-E-F♯-G♯-A-H. Modal gesehen ist es der 3. Modus von melodisch Moll (zum Beispiel aus A ).

    melodisch Moll

    Gegenuber Lydisch (1-2-3-♯4-5-6-7) verandert sich nur die funfte Stufe: 5 wird zu ♯5. Diese eine Anderung erhoht die Spannung, ohne den lydischen Kern zu verlieren.

    Musikalische Verwendung

    Lydisch ubermassig funktioniert uber Dur-Klangen, die mehr Bewegung als Ionisch oder klassisch Lydisch brauchen. In Jazz, Fusion und Filmmusik liefert der Modus Helligkeit mit gezielter Instabilitat.

    Melodisch machen Bewegungen zwischen ♯4 und ♯5 die Farbe schnell erkennbar. Harmonisch funktionieren gehaltene Durklange und Upper-Structure-Voicings besonders gut.

    Beispiele

    • Moderne Jazzlinien mit lydischer Spannung uber Durakkorden.
    • Filmharmonien mit leuchtender, aber nicht vollstandig ruhiger Farbe.
    • Fusion-Phrasen uber statischen Dur-Vamps mit alterierten Obertonen.
    • Vergleichsublichungen zwischen Lydisch und lydisch ubermassig.

    Spielpraxis

    Ube Lydisch und lydisch ubermassig auf demselben Grundton und fokussiere zuerst 5 versus ♯5 bei konstantem ♯4. Entwickle danach kurze Motive, die ♯5 regelmassig als Signaturfarbe markieren.

    Beim Improvisieren hilft die Einordnung in die melodisch-Moll-Modalfamilie statt eines isolierten Griffbilds. Beim Komponieren eignet sich der Modus fur strahlende Durfarbe mit zusatzlicher Weite.

    G
    7♭13
    G Mixolydisch Bemol 6
    G
    m7♭5
    G Lokrisch ♯2
    G
    dim
    G
    m7♭5
    G
    7♯9♭13
    G Alteriert
    NameAliasesDifficulty
    G Lydisch Kreuz 5 Pentatonik-Guru
    IntervallHalbtöneNote
    Reine Prime0G
    Große Sekunde2A
    Große Terz4H
    Übermäßige Quarte6Cis
    Übermäßige Quinte8Dis
    Große Sexte9E
    Große Septime11Fis
    NameAliasesDifficulty
    G Uebermaessigaug, +, +5, ^#5einfach
    G Dur none bemol quinteM9b5Mittlere
    G Dur siebte bemol quinteM7b5Experte
    G Dur siebte bemol sexteM7b6, ^7b6Experte
    G Dur none kreuz quintemaj9#5, Maj9#5Experte
    maj7#5, maj7+5, +maj7, ^7#5Experte
    Mb5Guru
    M#5add9, +add9Guru
    G Dur siebte kreuz quinte
    G Dur bemol quinte
    G Dur kreuz quinte add none