Scala minore con 7 innalzato, 1° modo del sistema minore armonico.
Intervalli dalla tonica che costruiscono questa scala passo dopo passo.
Accordi diatonici su ogni grado di questa scala.
Modi correlati che usano le stesse note con un diverso centro tonale.
Esplora scale che condividono molte delle stesse note e confronta come cambia il colore con un centro tonale diverso.
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| Grado | Triade | Settima | Esteso | Scala | |
|---|---|---|---|---|---|
| I | Mi Bemolle Armonica Minore | ||||
| II | Mi Bemolle Locria 6 | ||||
| III | Mi Bemolle Maggiore Aumentata | ||||
| IV | Mi Bemolle Dorian Diesis 4 | ||||
| V | |||||
| VI | |||||
| VII |
La scala minore armonica è un sistema minore con una forte spinta verso la tonica grazie al settimo grado innalzato. Mantiene il colore minore dato da ♭3 e ♭6, ma offre una direzione tonale più netta rispetto alla minore naturale. Nella famiglia della minore armonica, questa è il 1° grado (1° modo), la scala madre da cui derivano gli altri modi.
La formula è 1-2-♭3-4-5-♭6-7, con pattern intervallare W-H-W-W-H-W+H-H. In La minore armonica le note sono A-B-C-D-E-F-G♯. Rispetto alla minore naturale (1-2-♭3-4-5-♭6-♭7), la differenza decisiva è l'innalzamento di ♭7 a 7.
Questo settimo innalzato crea il salto caratteristico tra ♭6 e 7 e produce una tensione molto riconoscibile. Allo stesso tempo ristabilisce una sensibile forte verso la tonica, rendendo più incisive le cadenze in minore.
La minore armonica è fondamentale nell'armonia tonale in minore, soprattutto quando serve un movimento V-i chiaro. Sostiene accordi di dominante e sensibile senza perdere l'identità del centro minore.
Nell'improvvisazione e nella composizione è utile quando la minore naturale risulta troppo aperta e la minore melodica troppo morbida. È molto presente nel linguaggio classico, nel jazz moderno e nella scrittura cinematica.
Allena in modo isolato il movimento ♭6-7-1 in diverse ritmiche e posizioni per interiorizzare la spinta della sensibile. Poi alterna minore naturale e minore armonica sulla stessa fondamentale per percepire chiaramente l'effetto del settimo innalzato.
Per improvvisare, usa 1, ♭3 e 5 come punti stabili e tratta 7 come nota direzionale verso la risoluzione. In composizione, scegli questa scala quando vuoi colore minore con cadenza più definita e maggiore tensione-rilascio.
| Name | Aliases | Difficulty |
|---|---|---|
| Mi Bemolle Hirajoshi | - | Guru |
| Mi Bemolle Minore Maggiore 7 Pentatonica | - | Guru |
| Mi Bemolle Minore Esatonica | - | Guru |
| Mi Bemolle Vietnamita 1 | - | Guru |
| Intervallo | semitoni | Nota | ||
|---|---|---|---|---|
| Prima giusta | 0 | Mi♭ | ||
| Seconda maggiore | 2 | Fa | ||
| Terza minore | 3 | Sol♭ | ||
| Quarta giusta | 5 | La♭ | ||
| Quinta giusta | 7 | Si♭ | ||
| Sesta minore | 8 | Do♭ | ||
| Settima maggiore | 11 | Re |
| Name | Aliases | Difficulty |
|---|---|---|
| m, min, - | Principiante | |
| 5 | Principiante | |
| sus4, sus | Principiante | |
| sus2 | Facile | |
| sus24, sus4add9 | Facile |
| Mi Bemolle Minore aggiunta nona | madd9 | Facile |
| Mi Bemolle Minore maggiore settima | m/ma7, m/maj7, mM7, mMaj7, m/M7, -Δ7, mΔ, -^7, -maj7 | Intermedio |
| Mi Bemolle Maggiore settima sospeso quarta | M7sus4 | Intermedio |
| Mi Bemolle Maggiore nona sospeso quarta | M9sus4 | Intermedio |
| Mi Bemolle Minore diesis quinta | m#5, -#5, m+ | Esperto |
| Mi Bemolle Minore aggiunta quarta | madd4 | Esperto |
| Mi Bemolle Minore maggiore nona | mM9, mMaj9, -^9 | Guru |
| Mi Bemolle Maggiore settima diesis quinta sospeso quarta | M7#5sus4 | Guru |
| Mi Bemolle Maggiore nona diesis quinta sospeso quarta | M9#5sus4 | Guru |
| Mi Bemolle Minore maggiore settima bemolle sesta | mMaj7b6 | Guru |
| Mi Bemolle Minore maggiore nona bemolle sesta | mMaj9b6 | Guru |
| Mi Bemolle Minore bemolle sesta maggiore settima | mb6M7 | Guru |