Modo dominante con ♯4 y ♭7, el 4o modo de la menor melódica.
Intervalos desde la tónica que construyen esta escala paso a paso.
Acordes diatónicos en cada grado de esta escala.
Modos relacionados que usan las mismas notas con otro centro tonal.
Explora escalas que comparten muchas de las mismas notas y compara cómo cambia el color al mover el centro tonal.
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| Grado | Tríada | Séptima | Extended | Escala | |
|---|---|---|---|---|---|
| I | La bemol Melodica menor | ||||
| II | La bemol Dórico ♭2 | ||||
| III | La bemol Lidia aumentada | ||||
| IV | La bemol Lidia dominante | ||||
| V | |||||
| VI | |||||
| VII |
Lidia dominante combina la claridad ascendente de lidia con la atraccion de una sonoridad de septima dominante. Su color nace de la tension entre ♯4 y ♭7: una nota abre la armonia hacia arriba y la otra mantiene la funcion dominante. Por eso es un sonido clave en jazz moderno, fusion y escritura armonica con color.
Lidia dominante sigue la formula 1-2-3-♯4-5-6-♭7, con patron T-T-T-S-T-S-T. En Do lidia dominante, las notas son Do-Re-Mi-Fa♯-Sol-La-Si♭. En terminos modales, es el 4o modo de menor melodica (por ejemplo desde Sol menor melodica).
Frente a mixolidia (1-2-3-4-5-6-♭7), solo cambia un grado: 4 pasa a ♯4. Ese cambio mantiene el marco dominante pero agrega una tension mas abierta y moderna.
Lidia dominante se usa mucho sobre acordes dominantes que no resuelven de forma tonal estricta, o que resuelven con movimiento modal. En jazz aparece con frecuencia cuando se busca color ♯11.
Melodicamente, destacar 3, ♯4 y ♭7 define el modo con rapidez. Armonicamente, voicings con 3-♭7 y ♯11 hacen su identidad inmediata.
Practica mixolidia y lidia dominante en la misma tonica, enfocando primero 4 versus ♯4 con ♭7 constante. Luego crea motivos cortos que apoyen notas del acorde y coloreen de forma recurrente con ♯4/♯11.
Para improvisar, conectala con la familia de menor melodica y la funcion dominante en lugar de tratarla como digitacion aislada. En composicion, usala cuando necesites energia dominante con mas espacio armonico.
| Name | Aliases | Difficulty |
|---|---|---|
| La bemol Pentatónica mayor | pentatonic | Fácil |
| La bemol Pentatónica lidia dominante | - | Experto |
| La bemol Prometea | - | Experto |
| Name | Aliases | Difficulty |
|---|---|---|
| M, ^, , maj | Principiante | |
| 5 | Principiante | |
| 7, dom | Fácil | |
| sus2 | Fácil | |
| 6, add6, add13, M6 | Fácil | |
| Intervalo | semitonos | Nota | ||
|---|---|---|---|---|
| 0 | La♭ | |||
| 2 | Si♭ | |||
| 4 | Do | |||
| 6 | Re | |||
| 7 | Mi♭ | |||
| 9 | Fa | |||
| 10 | Sol♭ |
| La bemol Novena dominante |
| 9 |
| Fácil |
| La bemol Novena dominante con undécima aumentada | 9#11, 9+4, 9#4 | Intermedio |
| La bemol Novena dominante con quinta bemol | 9b5 | Intermedio |
| La bemol Séptima dominante sin quinta | 7no5 | Intermedio |
| La bemol Novena sin quinta | 9no5 | Intermedio |
| La bemol Decimotercera dominante sin quinta | 13no5 | Intermedio |
| La bemol Sexta con novena añadida | 6add9, 6/9, 69, M69 | Intermedio |
| La bemol Sexta mayor con undécima aumentada | M6#11, M6b5, 6#11, 6b5 | Intermedio |
| La bemol Sexta con novena y undécima aumentada | 69#11 | Experto |
| La bemol Decimotercera | 13 | Experto |
| La bemol Séptima dominante con undécima aumentada | 7#11, 7#4 | Experto |
| La bemol Mayor con novena añadida | Madd9, 2, add9, add2 | Experto |
| La bemol Séptima con sexta añadida | 7add6, 67, 7add13 | Experto |
| La bemol Decimotercera con quinta bemol | 13b5 | Experto |
| La bemol Séptima dominante con quinta bemol | 7b5 | Gurú |
| La bemol Mayor bemol quinta | Mb5 | Gurú |